薛勇
近日，由生活•读书•新知三联书店出版的《李瑞环谈京剧艺术》，在文化界引起了极大反响。《李瑞环谈京剧艺术》字里行间流露出作者炽热的爱国主义情怀，反映出作者的危机意识。著名书法家翟德年有幸与李瑞环同志有过面对面的交流并亲耳聆听他对民族文化的观点。他多次提出“决不能对自己的民族文化搞虚无主义”，“要少讲空话多干实事”、“要先继承后发展，离开了继承的基础，奢谈发展，就会变成胡来”，由京剧艺术推而广之，李瑞环同志为我们如何继承发扬我国优秀的民族文化指明了方法。2012年岁末，翟德年老师受邀赴湖广会馆参加老朋友许立仁的拜师仪式，北京京昆振兴协会副会长靳飞代表协会隆重邀请翟德年老师出任北京京昆振兴协会常务理事，翟老师愉快的接受了邀请。席间，欣赏了京剧梅派传人李玉芙表演的京剧片段，翟老师颇有感慨地说道：“戏曲艺术的中心是人，古老中国戏曲能够历久弥新、不断繁荣，正是得益于戏曲的代际传承之路越走越宽。”
著名戏剧家马少波先生曾这样评价他：“德年同志浸淫于戏曲音乐，对京剧、昆曲的典雅优美，对蒲剧、豫剧、秦腔、川剧的壮高激昂，对眉户、黄梅、粤剧的流畅悠扬，常能在进行书法创作时，聆听着诸多剧种之曲牌，寓戏曲音乐节奏于染翰施墨间，如同给书法艺术的溪流又融入一股清新的甘泉，使得其书法创作是那样渊远流长而晶莹剔透，朴实敦厚而透着智者之气。”翟老师说：“戏曲舞台上简单的一桌两椅可代表山水、庭院、高台、城墙……舞台上空无一物，但却能表演骑马、关门、开窗等动作，这都是以虚代实，以一当十。书法在结字与章法上讲求计白当黑，以不写为写。空白部分渗透着书家对宇宙空间的无尽遐思，有着丰富的幻想。戏曲与书法在对虚无、空白的追求上完全相通的。戏曲与书法都非常注重气韵。戏曲的唱腔念白感情充沛，节奏感非常强，动作武打舞蹈化，有韵律。这种节奏与韵律正是气息流动的结果。书法点线的虚实轻重疏密所形成的节奏，笔墨的浓淡所生成的律动，章法的自然和谐，也都是气息流动的表现。”
地方戏曲更是我国优秀的民族文化的重要组成部分。翟老师以自己对艺术的热爱之情，用书法为戏曲讴歌、为戏曲的发展喝彩。在临汾眉户剧团建团60周年志庆时，翟老师创作出了一首七律：“戏楼尧都势嵯峨，代有迷胡音绕河。耆宿犹能进士第，旺泉岂奈巧英何。村官蹀躞嗟时少，老父殷勤博爱多。今日忽惊雷雨沱，蓟邱南望踏乡歌”。为古老的蒲剧撰文并题写碑铭《蒲景苑记》等等。翟老师以自己酣畅淋漓的笔墨讴歌着“实干兴邦”的时代精神。
