马少波寄语

        德年同志是一位我熟悉的年轻书画朋友，一位忠实的戏曲票友。他浸淫于戏曲音乐，对京剧、昆曲的典雅优美，对蒲剧、秦腔的壮高激昂，对眉户、黄梅的流畅悠扬，常能在进行书法创作时，聆听着诸多剧种之曲牌，寓戏曲音乐节奏於染翰施墨间，如同给书法艺术的溪流又融入一股清新的甘泉，使得其书法创作是那样源远流长而晶莹剔透，朴实敦厚而透着智者之气。 
        在与德年同志的交谈中，我惊讶他对于中国书画与中国戏剧屡屡有领异标新之学术观点：宣纸与舞台的文化比较与联系；文房四宝之纸墨笔砚与戏剧之编导演奏服饰舞美的思考；戏曲弦月 “弓法”与书画中的“五指执笔法”纵横谈；真行草隶篆与唱念做打舞是衡量“艺技”的基本标准；书法之“法”与戏剧之“程式”的殊途同归；书画创作的临池功与戏剧表演者之红毹功蠡测管窥。这种对本民族文化的比较研究与深层思考，如同给梨园、书坛吹来一股清新之风，注入了新的生命元素。 
        近些年，我在微弱的视力下，阅读了德年诸本诗文书法集，深感德年书法功夫在字外。我膺服他能系统临摹中国古代优秀的碑帖，砚田耕耘， “二王”尤深，更惊叹他博览群书，以啃书本为快事，背唐诗、诵宋词、吟元曲，铸中国优秀的传统文化为书法之魂，用戏文、戏乐滋润着中国书法艺术这颗根须古老而枝干弥新的东方参天大树。